Právě jsem dočetla Geostorky aneb lidské osudy ve stínu geověd od Petra Brože, ilustrované Lucií Škodovou. Musím uznat, že dělají čest autorovi, který má za sebou bestseller pro děti Vesmírníček. Čte se to dobře, je to napínavé a závažné, protože to pojednává o geologických událostech, které mají na svědomí desítky tisíc mrtvých (tedy ne každá, ale tak nějak dohromady). Člověk by nevěřil, kolik napínavých momentů se dá najít v oboru, který zkoumá děje postupující maximálně rychlostí jeden centimetr za rok, ale po hodně dlouhou dobu. Je to samozřejmě hlavně díky sopečné činnosti, která je shodou okolností hlavním vědeckým tématem autora (i když ne na zemi, ale na Marsu), a které je věnována většina Geostorek.
I když považuji Geostorky za významný popularizační počin, který má potenciál oslovit opravdu hodně lidí mimo obor, mám k nim i nějaké kritické poznámky. Je to dáno asi tím, že důležitou součástí mojí pracovní činnosti je recenzování vědeckých prací, navíc ráda čtu popularizační knihy, a to mě vede k přemýšlení, jak vědy jako geologii, ekologii nebo botaniku popularizovat (abych to mohla jednou, až budu v důchodu a budu na to mít čas, dobře udělat). Výbuchy sopek jsou samozřejmě skvělé téma, protože se nedají dobře předpovědět a dovedou svoje okolí rychle a hodně závažně ovlivnit. Příběh o nich se tedy píše snadněji než o události, která lidi neohrožuje a probíhá pomalu.
Co by mohlo být v Geostorkách vylepšeno? Podle mého názoru prezentace jednotlivých storek. Geostorky vznikaly jako vlákna na Twitteru a je to na některý stále patrné. Kniha je ale jiné médium, na příběh si uděláte více času, nikam nezmizí a můžete se k němu vrátit. Dokonce si můžete přečíst několik příběhů najednou nebo zhltnout na posezení celou knihu. Kniha má tedy novou vlastnost celku („emergent property„), kterou jednotlivé storky ve vláknu Twitteru nemají. Autor s tím nijak nepracuje kromě toho, že v knize je mapa všech popisovaných příběhů. Určitě zde byl prostor pro členění do oddílů podle témat, společné úvody k několika příběhům, které mohly osvětlit něco dalšího z geologické podstaty věci. Některé storky končí přáním dobré noci a odrážejí skutečnost, že autor psal příběhy na Twitter večer, až šly jeho děti spát a on měl čas… to ale čtenář knihy neví a nechápe proč se s ním autor tímto způsobem loučí. V jednom případě mohly být 2 storky spojeny v jednu, protože pojednávají o stejných osobách a tvoří vlastně jeden příběh a v knize vypadá podivně, když jsou ve dvou následujících kapitolách informace opakovány (kapitoly: Neboj, já na to dohlédnu a Nezvratný osud). Samozřejmě je možné, že to, jak je kniha napsaná je záměr a autor nechtěl využít potenciál, který kniha nabízí a chtěl udělat kaleidoskop příběhů a je s tím spokojen. Koneckonců v dnešním světě, kde na nic není dost času, je to ideální přístup, stejně si čtenář víc jak jednu storku za den nepřečte a proč rozmělňovat úderné příběhy nějakým dalším žvaněním! Tento argument beru, ale je mi to líto.
Další moje poznámka se týká stylu vyprávění. Autor nás chce zatáhnout do příběhů konkrétních lidí, kteří jsou dotčeni nějakou geologickou událostí a dělá to tak, že se rovnýma nohama ocitneme hned v první větě u někoho doma v obýváku (nebo na lodi, na poli atd). Například: „Brian a David naložili výbavu na táboření…“; „Brian vyrazil s nejstarším synem na pastvinu…“; „Pětiletý Bala vyběhl z domu na pole…“; „Vždy usměvavý David svou práci miloval…“. Je to velmi sugestivní začátek, protože nás vtáhne do děje jako místní účastníky, kteří jsou nejvíc zasaženi a obvykle o rozsahu a závažnosti pojednávané události nemají představu. My se souvislosti dozvíme v dalším vyprávění a to, že známe někoho místního jménem nám pomáhá se do děje pořádně vžít. Má to ale jeden háček. Autor někdy tuto metodu opakuje v jedné storce pro různé vrstvy vyprávění, takže struktura textu je jako matrjoška.
Jak takový matrjoškový text vypadá? Vnější obal je náhled do každodenní činnosti farmáře; následuje příběh vědců, kteří danou událost sledují z pozorovatelny v povzdálí; následuje představení náhodných kolemjdoucích. Každá z postav má konkrétní jméno a kulisy ve kterých hraje svoji roli, odstavec za odstavcem se přestavuje další a další aktér jejichž vzájemná souvislost se někdy později osvětlí, pokud si ovšem ještě pamatujete jména a kulisy. Takové členění textu ale popírá funkci odstavců, které by měly společně nějak logicky budovat příběh tím, jak na sebe navazují a rozvíjí téma. Například v první geostorce jsem byla hodně zmatena: v prvním odstavci vyjíždí Brian a David kamsi odebírat vzorky a tábořit. Druhý odstavec hovoří o zimě a tmě a o další postavě, jmenuje se Silto a někomu, asi Brianovi nebo Davidovi, vypráví u ohně příběh, který se prokazatelně táhne přes několik odstavců až je zde nakonec odstavec, kde je výslovně uvedeno, že se něco děje 8 tisíc kilometrů od Siltova stanu, v Japonsku. A co Brian a David? Ti se objevují po několika stránkách a je jasné, že se Siltem neměli nic společného, snad jen to, že byli na západním pobřeží severní Ameriky stejně jako Silto. Situaci by bylo možné vyřešit tím, že by odstavce představující nové vrstvy příběhů byly nějak výrazněji odděleny, aby nevypadaly jako normální odstavce, které na sebe navazují a rozvíjí jeden příběh – třeba větší mezerou nebo zarámováním nebo uvedením: Obraz 1; Obraz 2, atd. Nebo by se dal problém vyřešit tím, že příběh o obětech události by byl jeden a ostatní účastníci by tvořili jen pozadí, byli by zmíněni, ale nemuseli bychom o nich nutně vědět detaily, které nejsou podstatné pro pochopení geostorky.
Zatímco u obětí sopečného výbuchu má smysl uvádět příběh popisující každodenní činnosti, protože jen tak nesklouzne popis katastrofy k odosobněnému výčtu tisíců anonymních obětí. Uvádět příběh vědců odebírajících vzorky je trochu nadbytečný a popis výsledků jejich bádání je asi pro pochopení storky dostačující. Můj zmatek samozřejmě pramenil také z mojí neschopnosti si zapamatovat jména postav a nervozity, že to bude důležité pro pochopení příběhu, což často nebyla pravda. Mátla mě i nejednotnost v časech, protože vyprávění přechází z minulého do přítomného nebo budoucího času a zpět. Navíc mi často chyběla informace o tom, kdy a kde se příběh odehrává: ona tam často byla mimoděk zmíněna až ke konci, jindy hned v úvodu. Přitom by čas a prostor mohl být uveden přímo pod názvem (například: Není kouře bez ohně; západní pobřeží severní Ameriky a východní pobřeží Japonska kolem roku 1700).
Závěrem bych chtěla zdůraznit, že doufám, že další geostorky budou následovat! Přimlouvám se také za témata jako je narůstání nebo odtávání ledovců, tání permafrostu, povodně a požáry. A možná vzniknou i Marsostorky! (ale to by asi nebylo o lidech a lidi, jsou pro lidi přeci jen to nejzajímavější téma!). Zaujalo mě, že autor neděkuje žádnému redaktorovi… Možná při vzniku knihy editor chyběl. Škoda, mohl na problémy, které zmiňuji upozornit a pomoci je vyřešit.